Огляд програвача вінілу Thorens TD 102 A

Автор Том Мун, журнал SoundStage

У цій статті я розглядаю Thorens TD 102 A, повністю автоматичний агрегат від відомої швейцарсько-німецької компанії.

Автоматичний програвач, як виходить із назви, автоматично керує тонармом. У TD 102 A диск починає обертатися, коли ви натискаєте кнопку «Старт». Потім тонарм піднімається, переміщається в зону початку програвання для 7-ми або 12-дюймової платівки, плавно опускається і починається музика. Наприкінці він піднімається, повертається у вихідне положення, двигун відключається. Все дуже обережно. Ще в так зване Золоте століття стерео (1970-і і початок 80-х) багато, якщо не більшість стереосистем, мали у своєму складі автоматичний програвач.

Поборники безкомпромісного аудіо — пуристи — завжди висміювали автоматику, стверджуючи, що автоматичний механізм створює опір, який нівечить звук. На мою думку, це могло мати місце на початку 1960-х років, але поява таких пристроїв, як Dual 1219, Garrard Zero 100 і Miracord 770H, продемонструвало, що в автоматики залишилося мало реальних недоліків.

Але коли вініл почав вимирати, а компакт-диски вийшли на перший план, лише пуристи зберегли свої програвачі та платівки. Оскільки вони переважно користувалися ручними або, максимум, напівавтоматичними апаратами, автоматичні незабаром пішли в минуле. До недавнього часу.

Опис

Якщо і є щось, що Thorens знає по-справжньому, то це те, як стилізувати свої програвачі, щоб показати як їхнє призначення, так і клас. Складання та оздоблення TD 102 A абсолютно першокласні. Зразок для огляду поставлявся у дизайні Black High Gloss (також доступний Walnut High Gloss). Його верхня панель темно-сірого кольору, елементи керування, важіль та пластина – чорні, а платформа – з полірованого алюмінію.

Елементи керування розташовані на передній частині верхньої панелі. Зліва внизу знаходиться перемикач швидкості на 33 або 45 об/хв. З правого боку – дві кнопки Stop та Start, розділені селектором розмірів платівки. Дякую Thorens за надання користувачам вибору між 7″ і 12″ — деякі автоматичні системи налаштовані так, що будь-який запис, що відтворюється зі швидкістю 45 об/хв, вважається 7-дюймовим, а будь-який диск, що відтворюється зі швидкістю 33 об/хв, вважається за 12-дюймовий. Це може створити проблему, якщо ви намагаєтеся грати на 12″ на 45 об/хв.

Тонарм, який Thorens позначає, як TP 72, виконаний із вуглепластику і дуже легкий. Це модель статичного балансування, тобто для встановлення притискної сили вам необхідно збалансувати тонарм (завдання, яке не завжди просте з цими дуже легкими тонармами). Сам тонарм завдовжки 214,5 мм (8,44 дюйма) має пряму конструкцію зі зміщеним шеллом.

Диск — алюмінієве лиття діаметром «не зовсім 12 дюймів» (300 мм). Він досить легкий, тому не має великої інерції, стабілізуючої швидкість.

На задній панелі, зліва направо, розташовані стереофонічні вихідні роз'єми RCA та клема заземлення, перемикач, що дозволяє використовувати внутрішній фонокоректор або підключатися безпосередньо до зовнішнього фонокоректора, вхідний роз'єм для живлення та кнопка вмикання/очікування, яка подає основне живлення на програвач.

Ніжки пристрою амортизують програвач від зовнішніх вібрацій, але не регулюються, тому для найкращого звучання підставка має бути дуже рівною. Програвач йде з важким пластиковим пилезахисним кожухом з петлями, настінним блоком живлення з набором перехідників для роботи практично в будь-якому місці, набором нормальних, але нічого особливого, міжз'єднань та адаптером 45 об/хв для невеликих платівок з великими отворами. Гарантія поширюється на деталі та роботу протягом двох років. TD 102 A розроблений у Німеччині та виготовлений для Thorens на Тайвані.

Програвач має розміри 16,5″ × 14″ × 5,4″ і важить відносно невеликі 11 фунтів.

Налаштування

Програвач поставляється в подвійній упаковці, а його збиранню допомагає дуже логічна схема упаковки. Повне налаштування, включаючи метушню з тонармом, який ніяк не хотів балансуватися, зайняло не більше 40 хвилин, навіть з урахуванням того, що я мітив кожну коробку та пакет, аби записати, що там було до розпакування.

Вперше відкривши коробку, ви знайдете в ній посібник користувача п'ятьма мовами, за яким слідує пилозахисний чохол. Після них потрібно витягти гумовий килимок для диска, потім настане час підняти програвач в його пінопластових блоках з коробки. У них по кутах зберігаються петлі, противага важеля та адаптер на 45 об/хв. Блок живлення та вилки приклеєні до захисного кожуха. Диск знаходиться у самому низу коробки.

Звичайно, першим кроком після зняття захисних оболонок є встановлення диска і приводного ременя. Ремінь вдягнений на внутрішнє кільце диска. Отвори в диску дозволяють користувачу вставити в одне з них великий палець, щоб вдягнути ремінь на приводний шків. Як тільки все це опиниться на місці, ви додаєте гумовий килимок.

Потім настав час налаштувати тонарм. Встановіть противагу і дотримуйтесь звичайної процедури балансування. Це може бути трохи складно через дуже малу масу тонарма. Потім Thorens пропонує повернути тонарм у вихідне положення та зафіксувати його на місці. Потім поверніть кільце з рівнями навантаження стілусу, доки «0» не опиниться точно вгорі. Врешті, поверніть противагу та силове кільце до рекомендованої притискної сили 2 грами (20 мН). Це може бути складно, тому що все надруковано сірим по темно-сірому. Мені довелося використати сильне джерело світла, щоб побачити символи. Антискейтинг вбудований у програвач.

Тепер настав час підключити міжблокові з'єднання та провід заземлення, а також вставити один кінець кабелю живлення в розетку на задній панелі TD 102 A, а інший – в розетку змінного струму. Тільки-но це зроблено, все готово.

Під час збирання конкретного пристрою, який мені надіслали, я помітив, що важіль встановлений приблизно на 1/8 дюйма в зону відтворення платівки. Як виявилося, на шасі є невеликий гвинт, доступний через один з отворів диска, який дозволяє регулювати цей параметр програвача. Усього за пару клацань програвач був готовий до роботи.

Використання

Після налаштування програвача керування стає простим. Як згадувалося вище, ви просто кладете платівку на диск та натискаєте кнопку «Старт». Тонарм підніметься з упору і опуститься на диск в тому місті, 7 дюймів або 12 дюймів, яке ви вибрали за допомогою перемикача розміру. Наприкінці доріжки тонарм підніметься, повернеться на упор і система відключиться. Ви також можете зупинити відтворення, натиснувши «Стоп» до кінця платівки або за допомогою важеля мікроліфта, піднявши тонарм із платівки та вручну повернувши його у вихідне положення. Звичайно, вам потрібно переконатися, що головний вимикач живлення на задній панелі програвача увімкнений, інакше нічого не станеться. Мікроліфт сам по собі працює плавно і точно, хоч він демпфується тільки при опусканні. Занадто швидкий підйом може призвести до того, що тонарм підстрибне.

Використовуючи програму RPM на своєму телефоні, я виміряв швидкість обертання програвача на 33,3 об/хв. TD 102 A, який я розглядав, працював приблизно на 1% швидше з середньою швидкістю 33,6 об/хв. За оцінками, величина вау-ефекту була 0,32% — не зразково, але досить низько, щоб ніколи не помічати його впливу на звук. Для моїх тестів прослуховування я використовував фонокоректор мого підсилювача APT Holman, а не той, який вбудований в Thorens, за винятком зазначеного.

Прослуховування

У 1970 році, відразу після того, як Your Song стала його першою, що увійшла до десятки найкращих хітів у США, Елтон Джон (Elton John) вирушив у свій перший тур Північною Америкою. Однією із зупинок була знаменита студія A&R у Нью-Йорку, де він та його товариші по групі відіграли живий концерт на WABC-FM, виступ, який пізніше був випущений як альбом 11-17-70 (UNI 93105, в Великобританії його також називають 17-11-70). Шоу почалося з "Take Me to The Pilot", в якій Джон грає на своєму піаніно. Інтерпретація TD 102 A змусила мене витягнути повітряне піаніно — так це було захоплююче. Голос Джона був зосереджений на звуковій сцені, барабани праворуч, а баси розкидані по сцені. Уся енергія фортепіано прозвучала голосно та ясно. Пара барабанних дробів буквально вразила мої динаміки, настільки вони були чіткими та сильними. Це стало добрим початком.

Коли пісня Рікі Лі Джонса (Rickie Lee Jones) "Chuck E.'s in Love" вперше потрапила в чарти, багато людей не знали, на яке місце її поставити. То була попса? Чи джаз? Як би ви його не назвали, він став хітом, і коли ви читаєте титри однойменного альбому (Warner Bros. BSK 3296), ви кажете про тисячний склад: п'ять барабанщиків, шість клавішників (включно з доктором Джоном), і так далі. Моя улюблена композиція на альбомі — «Night Train», у якій звучить унікальний голос Джонса у супроводі гітар із нейлоновими та сталевими струнами, різні перкусії, дуже глибокий бас та кілька співаків, потім об'єднаних струнною секцією. На TD 102 A звукова сцена була широкою, але не особливо глибокою. Однак з усім, що відбувається навколо неї, голос Джонс ніколи не був пригнічений акомпанементом. Thorens відтворив дуже чіткий звук, а виняткова музична майстерність альбому зробила його справжньою насолодою для прослуховування.

Думайте, що хочете про диско, деякі з хітів тієї епохи були шедеврами техніки та аранжування. Показовий приклад: The Hustle Van McCoy & Soul City Symphony з альбому Disco Baby (AVCO AV 69006-698). Звук соковитий і всеосяжний, у фоні багато чого відбувається — тут синтезатор, там група струнних, і все це закріплене суцільною барабанною та красиво синкопованою басовою партією. Провідний інструмент протягом більшої частини це пікколо, а не звичайне соло. Звукова сцена знову була досить широкою, але в цьому розрізі було більше глибини, ніж я чув раніше від TD 102 A. Звук, який мені хотілося витягнути з моїх танцювальних туфель.

Давно я не слухав Мела Торме (Mel Tormé) під час огляду. Цього разу я вибрав "Smoke Gets in Your Eyes" Джорджа Ширінга (George Shearing) та Мела Торме з Top Drawer. (Concord Jazz CJ-219). Торме був салонним співаком, як і Френк Сінатра (Frank Sinatra), але в його душі було більше джазу. Джордж Ширінг був піаністом британського походження, дуже популярним у 1950-х роках завдяки своєму плавному джазовому стилю. Мел мав майже п'ятиоктавний вокальний діапазон (порівняно з трьома октавами, на які здатні більшість співаків), і він умів співати скат. У цій версії Мел та Джордж прискорюють темп пісні, але розтягують розмір для отримання зовсім іншого звучання. Це просто Мел, Джордж і басист Дон Томпсон (Don Thompson). В інтерпретації Thorens спритне піаніно Ширінга чудово грало на фоні вокальної гімнастики Мела. Бас Томпсона був м'ясистим, з великою кількістю панчів. Торме був поміщений праворуч від центру, а Ширінг був у центрі, як і має бути. Ми багато разів чули Торме наживо, і цей запис відображає його неймовірний талант.

Ймовірно, це не було б одним з моїх оглядів без Manhattan Transfer. Цього разу я вибрав "Jeannine", джазовий стандарт, написаний піаністом Дюком Пірсоном (Duke Pearson), з релізу Man Tran's Bop Doo-Wopp (Atlantic 81233-1). Цей трек був записаний під час концерту в Токіо у 1983 році, але звучить краще, ніж більшість живих виступів. Голоси розташовані по центру, два по горизонталі та два по глибині, а група красиво вишиковується за ними. Ноти стакато співаків були відтворені саме так, як і має бути. У середині багато повітря, і Thorens дуже точно розмістив кожного співака – звукова сцена дуже добре відтворена TD 102 A.

Вбудований фонокоректор у порівнянні з APT Holman

Потім я переключився з фонокорректора APT Holman на вбудований в Thorens. Для цієї частини огляду я вибрав досить маловідому органну музику: “Dialogue” французького композитора Шарля Піруа (Charles Piroye) з альбому French Organ Masterpieces of the 17th and 18th Centuries (Nonesuch H-71020). Органіст П'єр Фройдебізе (Pierre Froidebise) грає на органі церкви Синт-Лауренскерк в Алкмарі, Нідерланди. Орган — це єдиний інструмент з ширшим частотним діапазоном, ніж у фортепіано, і в деяких випадках ноти педалей можуть трясти ваші вікна. Мене відразу ж вразила когерентність вбудованого фонокоректора — все, що доносилося з динаміків, було таким, яким воно має бути. Вочевидь, оскільки запис був живим, було багато відлуння та згасання. Тонкощі цієї луни давалися взнаки, але вони були збалансовані. Переклади педалей були глибокі. Високі теж пройшли більш ніж адекватно. Мене вразив вбудований фонокоректор Thorens.

Потім я відключив вбудований фонокоректор, знову підключив програвач до фоно-входу мого APT Holman і знову зіграв твір. Якою б гарною не була сцена TD 102 A, APT був трохи кращим. Високі стали повітрянішими, а бас глибшими. На звуковій сцені стало трохи більше повітря. І APT, і вбудований фонокорректор чудові у верхніх басах, середніх та високих частотах, але APT пропонує, можливо, ще півоктави смуги пропускання на обох кінцях.

Якщо у вашій системі немає вбудованого фонокорректора або обмаль грошей, майже у всіх випадках той, що в TD 102 A, добре підійде для ваших цілей.

Я завжди хотів програвач Thorens для моєї системи. Мені подобається їхній зовнішній вигляд і те, як вони звучали, коли я чув їх у дилерів та в системі друга. А ТД 102 А – солідний агрегат. Він виглядає чудово, його легко налаштувати і його можливості цілком задовільні. Незважаючи на свою дорожнечу, Thorens TD 102 A, безперечно, є найдосконалішим автоматичним програвачем, який я коли-небудь розглядав.

Супутнє обладнання:

Підсилювач: APT Corporation Holman.

Підсилювач потужності: NAD C 275BEE.

Колонки: Acoustic Energy Radiance 3, сабвуфер Advent ASW-1200.

Міжблочні з'єднання: Wireworld Luna 8.

Акустичні кабелі: Acoustic Research 14 калібру з роз'ємами типу «банан».